インド映画「Chachi420」を見る。これは実に面白かった。
この作品はこないだ見たタミル映画「Avvai Shanmughi」のヒンディー語版リメイクである（1月19日の日記参照）。多言語国家であるインドでは、それぞれの言語圏にそれぞれ異なる映画産業があり、ある言語圏でヒットした映画が他の言語圏で同じ脚本でリメイクされるというケースは非常に多い。同じ映画を台詞だけをその地方の言葉に吹替えして公開するということと同じくらい（あるいはそれ以上）ポピュラーに行われている。
面白いのは、オリジナルとほぼ同じ脚本で、同じ俳優も数人か重なっているというのに、映画の雰囲気がえらく違うという点だ。「Avvai Shanmughi」はタミル映画だけにかなり泥臭く、かなりバカバカしいノリだったが、「Chachi420」は典型的なヒンディー映画で、すべてにおいて精錬されたスタイリッシュな出来になっている。ギャグシーンも押さえに押さえられ、その分、登場人物の感情的な面を細やかに描くことに成功している。
主演・脚本はオリジナルと同じカマル・ハッサン。さらに今回のリメイクでは自ら監督までしている。この男、「ABHAY」のような馬鹿な映画をつくるかと思えば（3月8日の日記参照）、こんな見事な仕事もやってのけるとは。なにせ「Avvai Shanmughi」の演出を手掛けたのは「ムトゥ／踊るマハラジャ」の名監督K・S・ラビクマールだったのだ。それをさしおいて、一介の俳優であるハッサンが、はるかにクオリティの高い演出をものにしているとは。しかもインド映画ではミュージカルの歌の部分はプレイバックシンガーという専門の歌手が歌うのが普通だが、ハッサンの歌はすべて本人の声である。それもかなりの美声なのだ。まさにインド最強のマルチ映画作家といえるだろう。
ハッサンの他にも同じ俳優が何人か重なっているが、ほとんどはヒンディー映画の俳優に入れ替わっている。一番大きな違いは、オリジナルでは、かのタミル映画の女王ミーナがヒロインだったが、このリメイクではタブになっている。このタブがまた良いのだ。
どこかのインタビューでミーナが「Avvai Shanmughi」のヒンディー語版リメイクに出演できなかったことに対して「どうしてハッサンはわたしを起用してくれなかったのかしら？ でもいいわ。子持ちで離婚した主婦の役なんかでヒンディー映画に進出したくなかったもの」とすねたような発言をしていた覚えがあるが、確かにミーナのファンとしては、どうしてミーナを出してやらなかったんだと思わないでもない。しかし、ミーナの代わりに起用されたのはタブなのだ。演技派で美人。個人的にミーナと同じくらい好きな女優である。そして悔しいが、ミーナよりもはるかに良かった。この映画の成功はハッサンの他にもこのタブの演技力に負うところが多い。もうタブが出ているだけで映画に深みが加わるような気がするくらい、味のある演技をする。そもそもタブというのはそういう女優なのだ。あとタブの父親役で大俳優アムリシュ・プリが起用されている。これもかなりポイントが高い。ストーリーもごちゃごちゃと解りにくかった「Avvai Shanmughi」と比べて、同じ脚本だというのにずいぶんスッキリして解りやすくなっている。アクションシーンは今まで見たインド映画でもっとも面白いものだ。ハッサンの映像マジックである。
オリジナルと比べて十倍面白い、カマラ・ハッサンの才能全開の傑作であった。
この映画は俺の人生でもっとも重要な映画のひとつである。高校のときにこの映画を見た衝撃が俺のバカバカしいものや狂ったものへの執着のはじまりで、二十代半ばくらいまでは俺の生涯ベストワンの映画だった。現在でもこれほど回数を見た映画はなく、映画館にも三回ほど足をはこび、この映画から受けた影響ははかり知れない。
インド映画「Zubeidaa」を見た。「ズベイダー」と発音する。タイトルはプロレスラーみたいでかっこいいが、単なる主人公の女性の名前だ。主演はカリシュマ・カプール。普通によく出来た映画だった。カリシュマの演技もうまいし、とくに退屈もしなかったが、ストーリーはどうも納得がいかない。これは単にわがままで状況に順応できない（する気がない）、ダメな女の一生を描いただけではないか。あるいは自由と希望をつらぬき通したために、かえってその両方を失ってしまった女性の話しか。何にしろ、そんなヒロインのキャラが気になって、この映画の重要なテーマであると思われるイスラム問題もインド独立も王侯貴族の没落も考察する暇がなかった。このヒロインはもっとネガティブな見地で描くべきではなかっただろうか。どうも社会や習慣に翻弄された悲劇の女性といったスタンスに思える。しかるに、こういうタイプの女性は今でもたくさんいる。嫉妬深くて我が強く、男の仕事や人間関係の邪魔をする。頭も悪い。この性格では1950年代のインドじゃなくても何か問題に巻き込まれる可能性は十分にあろう。あくまでも事実を客観的に描きたいだけなら、回想シーンを中心に登場人物の主観を通して描いてゆく手法は不適切である。ましてや、このラストをある意味このヒロインにとってのハッピーエンドだなどと、何をか言わんやだ。俺にこの映画を好きにさせたいのなら、このあたりを誰か納得いくように説明していただきたい。
さらに素晴らしいのが後半のヒロイン・田舎の娘を演じるタブだ。演技派の名に恥じぬ、見事な田舎娘の演技だった。俺は今までの人生でこれほど見事な田舎娘の演技を見たことがない。このタブの演技だけでもこの映画を傑作と呼ぶに値する。
なぜかタランティーノの「ジャッキー・ブラウン」の最初と最後に流れてくるあの曲が、朝から脳内BGMでかかりっぱなしだった。
インド映画「Coolie No.1」を見た。デビッド・ダワン監督のナンバルワン・シリーズで、主演は定番のゴヴィンダとカリシュマ・カプール。いつもながらの同じような映画で、最初の十分で飽き、残りはずっとあくびをしたりめしを食ったりジャンクフードを食べたり寝転がったり考えごとをしたりして適当に流し、面白いところだけ集中して見た。相変わらずカリシュマ・カプールの百万ルピーの笑顔と元気な踊りは楽しかった。それだけの映画だが、それだけで十分なのだ。
あと旧テレビアニメで俺が唯一気に食わなかった問題点がクリアされていたのがよかった。というのは、去年レンタルで久しぶりにと旧アニメの「キューティーハニー」を借りてみたところ、どうしても納得いかない点がひとつあったのだ。クライマックスでハニーが必ずまくしたてるあのセリフ。
で庵野の実写版では、この「ある時は…」のセリフがハニーが初めて登場する冒頭のシーンのみで使われ、それ以降はでてこない。この点はとてもいいと思った。あくまでも個人的な俺のこだわりだ。